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劉明作品fang) 鬧zhong)新元素
來源︰中(zhong)新網湖南 作者︰白祖偕(xie) 發布時(shi)間︰2019年04月(yue)28日 14:33
來源︰中(zhong)新網湖南 作者︰白祖偕(xie) 2019年04月(yue)28日 14:33

  劉明是個很有特點的湘西漢(han)子(zi)。哪怕是第一次見(jian)面,不用mei)檣埽 憔jiu)可(ke)以從他的語音語速、身材長相,抑(yi)或是他的nan)凵shen)、他的舉(ju)手投(tou)足對他的籍貫猜(cai)個八(ba)九不離十。

劉明在火車上寫作。
劉明在火車上寫作。

  這個出生于七十年代的永(yong)順(shun)才子(zi),比我yi)  嗨輳 潛曜嫉男±lao)弟。所以當初他從新華社來中(zhong)新社工(gong)作,我可(ke)以倚(yi)老(lao)賣(mai)老(lao),當仁不讓地(di)給他改(gai)稿(gao)糾錯。

  記得剛到jie)行律綣gong)作的那(na)會兒(er),劉明有兩個愛好。一是喜歡寫長句子(zi),二(er)是喜歡不分段。他說長句就(jiu)象(xiang)“酒(jiu)店(dian)的大餐一樣”,總(zong)有人喜歡享用。我對此很不認可(ke),說長篇大論(lun)不是中(zhong)新社風格,必須(xu)學會寫短文、寫短句。

  他很較真,于是讀了不少中(zhong)新社的文章。後(hou)來與我討論(lun)中(zhong)新風格,想不到他對短、平、快、活的中(zhong)新文風很是認可(ke)。

  此後(hou),他的寫作語言發生了重(zhong)大改(gai)變。雖然文章仍然很長,但(dan)長句沒(mei)有了,分段也(ye)變得特別勤。甚至有時(shi)候(hou)有些(xie)地(di)方不宜分段的mo) ye)強行進行了分段wei) li)。這在他的《湖南新農村建設(she)熱點調查》系列文章的初稿(gao)中(zhong)表現得很是突出。

  勤奮是湘西人的特性。劉明的nan)?桓擼  佳?揮兄zhong)專。但(dan)他十分勤奮。即使畢業(ye)後(hou)在工(gong)廠工(gong)作很累(lei),也(ye)不忘學習(xi)與寫作。後(hou)來,他的一篇關于鍋爐工(gong)的報道終于見(jian)報,而且(qie)還了不得地(di)登上了《湖南工(gong)人報》的頭版(ban)頭條。這無疑sha)晌 松鬧zhong)大事件。從此,他就(jiu)與新聞和寫作結下了不解(jie)之緣。

  劉明的na)詵莧盟刪jiu)了一篇又一篇作品。這些(xie)作品不僅讓我們看到他樸(pu)實率真的性yuan)瘛 改(gai)逭嬤zhi)的na)楦校 夢頤歉惺shou)到他字里行間流露出的中(zhong)新風格。

  語言yue)擁di)氣、冒熱氣是其作品的第一個特點。劉明來自yun)嫖魃醬澹 揭舸逵鍤瞧淶諞荒贛鎩K淙輝諭wai)打拼了幾十年,這個憨厚的山里伢子(zi)仍然鄉音未(wei)改(gai)。

  “父親(qin)說,只有靠(kao)自己讀書(shu)讀出去,將來才會有‘飽肉’吃(chi)。”這就(jiu)是原汁原味的湘西話。如果稍加修飾(shi),可(ke)能會寫成“只有靠(kao)自己讀書(shu)考(kao)上大學”或“只有靠(kao)自己讀書(shu)走出山窩窩”之類,語法(fa)上好像(xiang)更規整,但(dan)是哪里有這個韻(yun)味?

劉明采(cai)訪湘西王陳渠珍之子(zi)陳晏(yan)生。
劉明采(cai)訪湘西王陳渠珍之子(zi)陳晏(yan)生。

  “這就(jiu)搞不起了?”“老(lao)子(zi)搞一輩(bei)子(zi)還要搞,你才剛開始呢!”一個“搞”字,一個“老(lao)子(zi)”,都是湘西人口語中(zhong)使用頻率很高的詞,沒(mei)有修飾(shi),很接地(di)氣,一看就(jiu)知不是生造。

  語言簡練(lian),分段多,敘(xu)述的節奏感和跳躍(yue)感較強當是qin)髕返牡詼er)大特點。中(zhong)新風格的“短”,包(bao)括文章短、語句短、段落短,這不僅是為了適應西方人的閱讀習(xi)慣,也(ye)為了適應人們越(yue)來越(yue)快的生活節奏。

劉明采(cai)訪工(gong)人勞模(mo)鄒(zou)學珍。
劉明采(cai)訪工(gong)人勞模(mo)鄒(zou)學珍。

  劉明說,“短句,是qin)悅mei)體寫作的一個特點。”“這短,是出于對讀者的尊(zun)重(zhong)。”而這種對讀者的尊(zun)重(zhong),正是中(zhong)新風格的重(zhong)要特征(zheng)。

  隨著寫作量的加大,劉明越(yue)來越(yue)追求(qiu)寫短句,越(yue)來越(yue)喜歡短句產生的語言美感魅力(li)。他說︰“我有個感受(shou),要使語言生動,讀liao)鵠從薪謐喔校 冒丫渥zi)盡量寫短,可(ke)以切開的就(jiu)切開。”

  劉明以自己的《湘西申報世(shi)界(jie)地(di)質公(gong)園行︰十八(ba)洞景區(qu)》的開篇“我最近老(lao)是qin)雒危 媧┬yue)”舉(ju)例說︰“如果除(chu)掉‘玩’字前面的逗han)牛 餼浠耙ye)通,但(dan)讀liao)鵠疵mei)有了si)謐喔校 ye)就(jiu)少了一種美kui)!彼徊驕ju)例說︰“結尾(wei)也(ye)是如此,‘今晚,我還會做夢嗎?’,要是除(chu)掉句中(zhong)的逗han)牛 蘼lun)看起來還是讀liao)鵠矗 際shi)去了韻(yun)味。”

劉明采(cai)訪《幸福在哪里》��fan)首髡嘰��dai)富榮。
劉明采(cai)訪《幸福在哪里》fan)首髡嘰dai)富榮。

  顯然,劉明希望用標點符號作為“金釘子(zi)”,將他的短句錘煉成一個個金句。

  但(dan)短言短句畢竟只是表象(xiang)的東西,文章之所以得以傳頌,關鍵還是qie)桓觥扒欏弊幀N耷榛蚴切榍榧僖猓 倩﹫齙拇試澹 儆you)雅(ya)的短句,都不會被接受(shou)、被傳播,這也(ye)是中(zhong)新風格始終強調的一個重(zhong)要特點。

  劉明深知其理(li),並(bing)把情感要素置于作品的第一位置。無論(lun)是《父親(qin)的山寨》、《紀念(nian)沈從文先生去世(shi)三(san)十年》這樣的系列大章,還是《蕭征(zheng)龍(long)這四十年》、《小孩子(zi)不再盼過年》這樣的隨筆小品,他都把情感置于文章的中(zhong)心(xin),筆隨情走,情隨文移,讓人感動,讓人唏噓。

  文以存史。文章不能無病呻吟,必須(xu)要有故事並(bing)講好故事。偶然性與必然性yue)岷系氖攣錚 嗌俁加械愎適隆!陡蓋qin)的山寨》中(zhong)關于“毛狗子(zi)”這二(er)篇,分別寫的是“毛狗子(zi)”因家貧、成績(ji)差和外(wai)面誘(you)惑太大而導(dao)致其輟學;後(hou)在眾人的幫助、勸導(dao)下又回到學校的故事。由于故事情節十分簡單,一般的人寫起來會覺(jue)得十分困(kun)難(nan),應該都會放(fang)棄寫作。但(dan)劉明把自己以及其他湘西人求(qiu)學的故事穿插進去,不僅使本無故事的事情變得故事了起來,還使文章變得拉家常般輕松,可(ke)觀可(ke)讀。

  中(zhong)新社的作品主要是新聞,所謂jie)行路綹褚ye)是對新聞作品而言。劉明的作品fan)蠖轡 ?撓 奼剩 冑攣拋髕繁暇共皇且(qie)換厥隆5dan)縱觀劉明作品十多年來的發展與變化,個人感覺(jue)最深的確實是其文風的變化。我以為這就(jiu)是其曾經在中(zhong)新社的歷練(lian)經歷。但(dan)願(yuan)這不是我ye)淖宰鞫嗲欏/p>

【編輯︰高峰】
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